大渡口税收筹划 大渡口税收筹划公司

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为什么有些摄影师喜欢破厂房废墟,大家能晒晒自己拍过的作品吗?

一、很多摄影师偏爱拍摄古旧建筑、厂房或废墟,与照片这个媒介适于承载时间和记忆有关。苏珊·桑塔格曾说,“摄影师往往假设他拍下的景物即将消逝”。时光流转不息,照片却可以留住某时某刻某个空间的样貌和细节,那些老旧的街区、建筑乃至废墟,总能唤起人们对于过往的追念和情怀;

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二、建筑空间与人的生存和日常活动息息相关,也是可资休养和庇护的归宿,它的坚固、破损或者毁坏,尤其曾经身在其中或者有过交集的人,那些场景映射着不为人知的许多故事,且极易使人联想和体悟自身的境遇,感同身受。

三、被岁月雕琢蚀刻的那些砖瓦构件、门窗墙体,具有强烈的美学感染力,哪怕是废墟瓦砾,也能引发人们视觉探知的冲动,成为搜寻视觉奇迹的舞台。

我曾经在2009年拍摄过一个即将拆解改造的大型企业,置身曾经庞大恢宏的生产空间,反观制造业的转向或式微,不禁联想到那个庞大又濒危的海洋生命——鲸。

《鲸·2009》4×5相机拍摄(ILFORD)

我的回答很简单,这就是摄影师通过拍这些厂房的废墟的照片,见证一段历史。

前两张照片是阜新矿务局总机厂的厂房。为阜新矿务局八大煤矿服务,曾经有过辉煌的历史。第三张照片是日伪时期的日本房,这些房子见证了日伪侵略东北的历史。


用这种方式拍摄的人还不少,有的地方因为工矿倒闭,就有人专门进行改造,使之成为一个受到大家欢迎的摄影基地。由于有怀旧情绪和年代沧桑感,所以选择的拍摄主题往往是低沉,冷竣,暗稳。模特得有高傲的冷酷气质,服装色调也是比较暗沉。同时,拍摄芳华的主题,也可以选择这种废墟环境。

有的在这种环境拍摄出来的照片,往往都调成比较暗色之调,灰色之颜,甚至黑白色。主要是表现曾经的时代和怀旧风格。不过这种照片拍摄环境一般都比较杂乱,因为主要要表现出环境,毕竟得有故事,不能全部虚化。

所以大光圈长焦定焦,个人感觉不太适合,最好用变焦镜头,如70-200,24-70,16-35,24-105等等。现场环境可能有的地方比较暗,如果有LE灯补光,那就更好了。最后两个条件达到最好,筹划组织指导得好,模特气质好。

上述照片24-70和16-35拍摄

废墟文化起源于欧洲文艺复兴时代,真正展现影响力是在上世纪开始,大批青年手持单反在切尔诺贝利核电站等前苏联留下的很多废弃建筑物中,拍下很多与众不同的照片,这些遗迹仿佛天外来客,被落寞的遗忘在那里,勾起人们普遍的怀旧情绪,,并逐渐发展为一种逐渐显露的文化心理现象。

城市里的建筑物,一旦被遗弃就会快速衰老,破败失修。破旧的桌椅板凳,残破的门窗,荒芜的小路......徜徉在废墟里,有一种荒凉之美,就像听到遥远历史的回声。这种回声,就是废墟的美丽。废墟是现在的昨天,今天的明天。在快节奏的生活压力下,废墟可以让人安静下来,思考人生,珍惜现在。

城市化的发展让许多旧建筑开始消失,当承载记忆的家园开始荒凉,摄影师在他们的相机镜头中,被记录的并非只是一座座被遗弃的建筑、景观、日常居所,更是属于一座城市被遗忘的时光。

作为人像摄影来说,废墟也是很好的场景,特别是情绪类的摄影。可以说很多的摄影师都喜欢废墟,我也会经常寻找废墟进行创作。


很多原因吧,破旧的厂房废墟具有很强的年代感和蕴含着很多历史印记。从文化角度看,拍摄此类场景更容易获得灵感和震撼的画面感,作品也容易让人有更多的联想空间,更多的延伸,让人越品越有味,是一种情怀的表达。

从美学角度看,此类场景通常都有着另类特别的光影效果,各种线条和几何图形,结合出让人耳目一新的另类美感。我想以上是很多摄影师喜欢拍此类场景的重要原因。


安庆何时跨江发展?

安庆地处长江中下游,在古时是沿江五虎之一城市(上海,南京,重庆,武汉,安庆)。这里物华天宝,人杰地灵,万里长江此封喉,五楚分疆第一洲,就是对安庆的地理位置的赞誉。一八六六年康熙将江南省划为安徽江苏两省,安庆就是安徽省省会,一九五三年安徽省会被迁入后肥,发庆的城市建设和经济发展也就滞后了。现在安庆市有七县三区,怀宁,桐城,潜山,宿松,岳西,太湖,望江,迎江区,大观区,宜秀区,人口550多万,管辖县和面积在安徽也是最大的,如果国家出台政策扶持安庆发展,安庆在安徽发展会手屈一指,安庆怀宁县和安庆相连,如将怀宁县合并为安庆市,再把县级桐城市也合并起来,安庆的经济发展一定会突飞猛进,重振昔日雄风。安庆面积大,士地物产资源丰富,短期内如果要发展,可利用夲地资源,没必要跨江向池州市靠拢。安庆长江大桥南接东至大渡口,这是高速桥并没有给两岸人民交通带来方便。安庆城际长江铁路大桥跨江经贵池区晏塘双塘村到池州市,前三年建成已通车。安庆和池州贵池区牛头山镇和东至县大渡口毗邻,两地跨江交通也不方便,如安庆跨江发展有许多不利因素,完全是不可能的。短期内安庆要发展可向怀宁桐城七县延伸,这才是明智的选择。


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